这也是一个贝斯手，在现场演出时能够得到的最高待遇。
当然，大多数正式的职业乐队，至少在大型演出的时候，一定会给贝斯手这样的待遇。
两个麦克风实际上会合并为一条音轨，因此本质上来说还是双轨拾音。
在试音的时候，要做的倒是比鼓轻松很多，过程也不会那么漫长。
每根弦分别弹一遍，然后正常的指弹来一段，s来一段，如果需要特殊的效果，再把每种效果拉出来单独来一段。
在调音的时候，调音师会要求贝斯手或者吉他手调整输出电平的大小，这个时候就要注意一点，在调音时确定的输出电平是多少，演出的时候就是多少。
有的乐队中，吉他手和贝斯手互相恶性竞争，会在试音环节藏着点，然后在正式演出的时候偷偷把输出拧大，试图压过对方的声音。
但是这是很不理智的做法，无论是对乐队，还是对个人，都不会有丝毫的好处，只会将演出搞成一团糟。
urhy乐队没有键盘或者其它乐手，鼓、贝斯和吉他结束之后，所有乐器的调音也就结束了。
接下来就是人声的部分了，这倒是没什么好说的，就是对着麦克风唱就完事。
唯一要注意的，就是走位不能靠近其它音箱，以免出现啸叫的情况。
通常，调音师都会对主唱的走位做出严格的限制，绝对不允许出现在不该出现的位置。
所有的乐器和人声都试完了以后，就轮到返送系统了。
返送系统和观众没有任何关系，纯粹是播放给舞台上的乐队听的。
在大型户外演出中，由于扩音器位置的关系，如果没有返送系统，乐队的成员通常会听不到，或者只能听到很小的声音。
这就是一件很恐怖的事了。试想一下，你在舞台上演出，然后什么都听不到，然而下面的观众听到的却是正常的声音，你却不知道，然后拼命加大声音……
这个效果，想想就会觉得很酸爽。
返送系统有用返送音箱的，也有用返送耳机的，反正只要能让乐手听到声音就是了。
一般来说，返送音箱的效果要好一些，也是摇滚现场最常用的返送方式，但需要对主唱的走位限制的更加严格。
返送耳机的效果要差一点，而且也不够美观，但是却足够的省事，成本也更低。
当然，如果时间再向后几年，随着无线通讯技术的发展，几乎所有的乐队都会用耳机来做返送，而不是音箱。
如果只有一路返送，那么整个乐队所有人听到的返送都会是同一个声音。
而如果有多路返送，互相之间则不会存在任何干扰，各是各的。
一般大型一点的演出，至少都会有一路返送，如果级别较高的音乐节，甚至会给每一位乐手安排单独的返送系统，并且还有专门的返送调音师。
比如urhy乐队就是如此。
由于返送系统播放的声音，和观众听到的声音没有任何联系，因此可以对返送调音师做出细节上要求。
比如说你可以直接要观众听到的声音，也可以告诉调音师：我只想听到吉他和鼓的声音，不要给我人声和贝斯。
或者要求调整不同乐器的返送音量等等，比如将贝斯的音量调高，压过其他乐器的声音。
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